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发信人: Hymn_Dirge (ll)，原信区: ustcbbs
标 题: 德国版的王家卫---《疾走罗拉》(zhuan)
发信站: 中国科大BBS站 (Sun, 22 Oct 2000 22:02:10)，站内信件
《疾走罗拉》中间并没有什么深奥的哲学教训，如果要说有的话，那只是：掌握世
事的每个时机，就像玩游戏机一样，手快的可以过完一关又一关，手慢的便注定输个粉
身碎骨，就是这么简单！
"
一部从头跑到尾的电影；一部发生在二十分钟内的电影；一部集合MTV，卡通，拼
贴，电脑制作,Techno
Music,高速画面，交叉蒙太奇的德国电影；一部被喻为下世纪新
电影的模式；一部扬威于康城，柏林，威尼斯影展的获奖电影；一部继《迷幻列车》（
Trainspotting）后，最令我雀跃的Generation电影。
一个情节，三种选择，带三种结局。创意之新和手法之玩野，都将是你从没体验过
的一次。
电影里描述的故事，只是发生在二十分钟。对，就只有二十分钟。
曼尼（莫理斯·
布莱贝特鲁饰）替黑社会大佬收数，收了十万马克却大意地留在地库内，后来更被流浪
汉拾了去。二十分钟后大佬就来跟曼尼要钱，他唯有打电话给女朋友罗拉（法兰嘉·波
妲黛饰）求救。
就在这二十分钟，罗拉只有拼命的跑，跑得快或跑得慢，足以影响整个
故事的发展。第一次迟了一步，自己竟然要捱子弹。没问题，让镜头倒回一切重新再来
。罗拉又再发足狂奔，这回情节有点改变了，结局并没有好转，这次是曼尼浴血街头。
算了吧，再来一次，这次事情发展还算顺利……
电影的处理手法有如一场电子游戏，细微的时差足以影响故事的发展和结局。导演
汤·蒂克伟藉此展现命运和缘份的奥妙，他采用MTV、Techno
music、高速画面等处理手
法，被称为"德国版王家卫"。
我想，《疾》片并非真的只在于呈现一个客观的现象，而没有任何批判在其中。我
也想，这是否会是一厢情愿的穿凿附会呢？为了批判而批判？重复看了这部电影两遍。
第一次是在演艺学院的露天剧场，第二次是在美丽华戏院。经过这两次之后，我确信我
自己的想法没错。
这部电影并非仅限于游戏机式的玩乐主义，而是蛮有深度的。它反映
了2000年新人类的个性。 主观调控
《疾》片的意念取源于奇夫洛夫斯基的《三生三世
》，一个简单的故事分化成三个际遇不同的片段。
当中最大的分别是男女主角的主观意愿直接影响了整个故事的结局。无论是罗拉或
曼尼，他们肯为爱作出牺牲之余，是有底线的界定，他们重视爱情享乐，也重视生命的
价值。
罗拉不希望就此浪费掉生命，曼尼也不愿意：于是在伯仲之间，他们先后重回起
点，将这个游戏重玩。虽然其中所经历过的情节跟原先的分别不大，但可以见到罗拉与
曼尼的主观意愿统领了个别故事情节的发展，像罗拉在首个段落里猝然被警察枪击射杀
，她不甘心就此跟男友曼尼分开，于是她要令自己仍然活在世上，而当中她又不肯面对
父亲跟秘密女友结婚而与母亲离婚，自己是私生女的事实；因此在第二个段落里，她将
一切否定，她对生与死从原先的否定，转移到对之肯定。可以说，玩游戏机最大的目的
，除了享受短暂的快感外，还可以让参与者逃避生活上的残酷现实。
我们的年青一代就是如此。导演托姆·蒂克伟对人性的批判也是沿着这个方向而来。《
疾》片要说的就是从一个玩乐角度去反省现今年青人渴望逃避生活的心态。蒂克伟甚至
采用underground dance party的techno
music去贯串全片，其中与主题--剖析年青人的
现世心态是一脉相承的，而这部电影最堪玩味的地方就在于此。 生活节奏
生活于分崩
离拆的后现代社会，《疾》片也成功地将年青人世界那种精神分裂式的玩乐主义具体地
呈现出来。MTV、techno、game、高速节奏、动画、分割画面等拼贴式的电影结构，形成
了现实生活的典型画面，我们的确被万千形态的资讯包围，每项事物都是浮光掠影式的
闪过脑海，你或许有点印象，但却从不肯面对。现实的生活再不是年青一代所欲切实面
对的对象。快速的生活现实节奏，教晓我们如何去尽快忘记不快。生活是一场游戏。随
时重新再玩过。
究竟在罗拉和曼尼的身上，你们可以观照到自己几多？或者认同几多？
就要看你们自身的精神满足是否只限于一个游戏的设定了。
生命是被动的个体。主观及积极的操控是每个人的终极意愿。《疾》片也有其积极
意义的一面，至少它告诉了我们生命某程度上可以由自己作主的。罗拉和曼尼的生命终
于可以挽回，只要我们能沿洞悉前路的一切。
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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]
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