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发信人: Ole_Ole (万人迷)，原信区: ustcbbs
标 题: 关于牯领街，关于少年，关于杀人事件（二）（转载
发信站: 中国科大BBS站 (Tue, 17 Oct 2000 13:22:36)，站内信件
（三）关于“杀人事件”
1、死亡的设置
这部片子其实由死亡贯穿始终。只是一直在以生活的原生态来呈示。并没有让人明
白地体会到血腥与暴力。这些死亡构成了全篇的叙事线，象多 着倒桥?导出中心杀人事
件。“对世界的叙述不计其数……”（罗兰·巴特），死亡是导演对世界的一种解构。?
最早发生的凶杀案件并没有在影片中出现，却是故事的一条暗线。正是因为Honey为
了小明受伤逃走，才使小四儿有机会与小明接触。第二宗死亡事件就是Honey被杀。Honey
死了，使四儿不再活在小明是Honey女朋友的借口下。他意识到这个女孩子对他的重要
性，主动向她告白说他会替代Honey。同时，Honey的死也是小明转变的重要情节点，她此
后愈发的放肆与此有脱不开的关系。第三次血雨腥风是大家为Honey报仇而怒杀“山东”
及属下多人。作为整个事件的目击者受到的撼动直接也就影响了人物此后的走向。一次次
波折将情节渐渐推进到中心事件。在种种死亡与附属于死亡的相关事件（比如小明换了几
任男友，四儿被训导、被排斥、被开除）发生之后，小明和四儿都不再可能同过去一样。
按照生活和戏剧的逻辑，这个杀人事件都已经各个方面酝酿成熟。这是全片的高潮。接下
来的又一个实质上的他杀事件就是四儿的自杀。其实对死亡的遗忘有助于建立生命的近似
自由。而因为死亡事件的不断出现与叠加，四儿和小明不但不能够遗忘而且在死亡及相
关的事件中越陷越深。“……自杀从来都是灵与肉的双重行为，且灵的成分远大于肉的
成分。”（自周晓明《抱菊而眠》）自杀这个行为对于四儿来说是结果性的被迫行为。
这就是导演精心结构下的含有特定寓意的结局。?
2、视听语言
视听语言上功力强劲、风格独特。
*Ⅰ、在剧情设置上：避开戏剧性，人物的动作以及性格发展都以生活逻辑为准。没有强
烈起伏。全片始终给人以灰暗感。叙事平淡。剧情的发展几乎不留任何痕迹。
*Ⅱ、节奏的控制上：始终以近乎迟缓、沉闷的节奏运行，让人很容易感觉到一个溽热夏
季的闷与躁。并以这种节奏来压制人的情绪，使人很容易进入这个节奏，连呼吸都缓滞
下来，不得不去承受生活原生态的重量。
*Ⅲ、音乐音响上：①基本没有附加的音乐，使真实感加倍；②常用的音效一般都是人物
所处环境的自然效果声和人声，人物对话使用现场同期声，与背景声相叠，延伸了可见
影象的范围；③导演经常把主要声音湮没在背景声或辅助声中，观众最为关注的谈话内
容时隐时显，这也是增加真实感的大胆尝试；④同时画外音和声画分离对于画面空间的
延展起到了重要作用，这就最最大限度地形成了饱和立体的空间，同时让观众积极参与
到影片中来。?
*Ⅳ、影象上：大量使用长镜头，最大限度地给观众以真实感。并在视听上联合表意，让
观众参与到视听环境中一起结构空间，并以观众的想象来拓宽屏幕的界限，让心理空间无
限延展。同时单个镜头信息量非常大，比如叶子带小二去山东的场子的那场戏，镜头外的
画面在表现小二在专心地把每一杆击进洞，画面上是一个小喽罗在给山东点烟，点好之后
又去点蜡烛，刚刚把所有有蜡烛点好，电灯就亮了，这个过程画外、画内都提供了惊人的
信息量。性格的丰满和情节的运转同时进行着。?
*Ⅴ、过渡性镜头使叙事简洁，连接两个看似毫无关联的镜头，过渡自然。比如上一个是
小明和小虎在打篮球，下一个镜头是四儿在医务室等待看病。中间只用了一个男生经过窗
口跑进医务室的走廊，衔接自然、简练，省略了小明腿摔伤的部分。也就为片中需要用长
镜头铺叙的段落节省了大量时空。再比如上一个镜头的结尾是四儿看着小明走出画后转
身；下一个镜头是小明在前景向前大步走，四儿从远景追上来，中间没有冗余内容。 ?
*Ⅵ、经常把人物置于画面一角甚至画外，不占据主体位置。在表现人物对话时很少用近
景和特写，大量使用全景镜头，带环境叙述。把人物投置于大的环境背景下，产生渺小孤
立之感。同时也在环境中铺垫下一些情节伏笔。比如小明和四儿在靶场时远景上站立的
人，就成为叙事上的伏笔。
（四）其他
影片实际上借一个普通事件叙述了一个地域和它最有代表性的人群隐蔽的悲剧，“
我们这个王国，历史暧昧，不知道是谁创立的，也不知道始于何时，然而在我们这个极
隐秘，极不合法的蕞尔小国中，这些年，却也发生过不少可歌可泣、不足为外人道的沧
桑痛史。”?
而世界每一日都在发生这样不足为外人道的故事。虚无的存在与渺小的死亡永远是大
多数人的生命历程。在争取存留的过程中，被嘲笑、被忽视是极其简单而又平凡的事。平
凡人的豁命抗争在自己已经是惊天动地，在世界不过是螳臂当车。世界不是黑或白，而是
统一于中性灰的杂乱无章。
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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]
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