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发信人: Foam_Zh (戒*空*~~~~~~~),原信区: ustcbbs
标  题: 20世纪日本电影概况(2)
发信站: 中国科大BBS站 (Wed, 20 Sep 2000 10:44:24),站内信件

1960。电视冲击电影,日本电影处于低潮。大岛渚以敏锐的洞察力与预言性创作了《日本
的夜和雾》,触动了政坛。日本影坛出现了战后第一次被禁演事件。法国新浪潮东行,日
本电影进入战后第二次创作高潮。松竹新浪潮取代了战后的巨匠们。大岛渚的《少年》、
《绞死刑》、《爱的官能王国》;筱田正浩的《情死天网岛》;《盲女阿铃》;吉田喜重
的《秋津温泉》;寺山修寺的《死于田园》;敕使河原宏的《沙丘之女》等游弋国际影坛
。日本电影美学与世界接轨。70、80年代,日本电影派生出三个新类型:以今村昌平的《
诸神的欲望》、《猷山节考》为代表的民俗论文电影;以黑泽明的《蛛网宫堡》《乱》为
代表的将西方文化移植于东方土壤的融会东西方文化的古装电影;以山本萨夫的《战争与
人》三部曲、《野麦岭》、《阿西们的街》、《华丽家族》等,以及《德尔苏·乌扎拉》
、《海与毒药》、《大战末日》、《非正义的战争》、《新干线大爆破》等为代表的社会
巨片。
  1980。小栗康平的《泥之河》获威尼斯电影节金奖。1983。《猷山节考》获戛纳电影
节金奖。战后一代巨匠黑泽明、今村昌平、新藤兼人、大岛渚等面临着大制片厂的解体,
来自各行业的独立制片新人进入影坛,创新与怀旧、返朴归真与标新立异共存的,没有巨
匠的第三个辉煌期来到了。大林宣彦的《与幽灵同在的夏天》用现实与虚幻对比的手法创
造了温柔的东方科幻,高岭刚的《冲绳草莽英雄》朔造了东方超人,森田芳光的《家庭游
戏》创新了视觉形象,相米慎二的《台风俱乐部》描写了少男少女的心理骚动,金子修介
的《就职战线无异常》、《每天都是暑假》用漫画式人物来写现实题材,伊丹十三的《丧
礼》、《女税官》、《幸运女》、《女律师》等依据社会调查信息的作品构成了日本电影
史上“情报电影”的新流派。
  90年代。个人电影与独立制片的兴盛形成了以个人命名的电影。在国际影坛上享有盛
名。小栗康平电影《死之荆棘》1990获戛纳影平家奖。竹中直人的《无能的人》在威尼斯
发出了富裕社会中追求贫困的感叹。北野武的《焰火》1998获威尼斯金奖。还有追求快节
奏的阪本电影。在现实与虚构间走钢丝的大林电影。新颖的城市喜剧作家周防正行,等等
,构成了90年代群体。
  1990。第一位东方电影人黑泽明获得奥斯卡金像奖终身成就奖。完成了东方电影的又
一次飞跃。1997。今村昌平的《鳗鱼》再次获戛纳金奖。显示了日本电影新的活力。

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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]


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再苦不能苦孩子,再穷也得穷得瑟。