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发信人: Holy_Sh (回龙教教主)，原信区: ustcbbs
标 题: 九十年代日本导演之北野武
发信站: 中国科大BBS站 (Tue, 19 Sep 2000 13:46:56)，站内信件
(9月8日18:48)
北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat
Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演
著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处
女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，
最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)
、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）
。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边
面部瘫痪。
也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、
在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结
的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守
的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无
关系。
同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面
否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片
中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。
在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制
作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道
，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不
会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。
当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电
影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认
为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经
历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。
不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受
到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员
参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件
成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他
于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》
Violent Cop。
这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄
的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与
当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画
画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。
但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业
剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难
想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存
在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去
试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如
此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。
1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出
演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴
力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴
摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业
演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这
些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由
性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品
”。
1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和
剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的
聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中
几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界
，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这
部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演
和主演的影片《我的舅父》。
1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的
艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄
影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这
部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这
部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤
岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。
1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪
接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄
为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的
、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为
的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。
1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接
的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两
名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是
北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了
新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外
，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在
此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。
1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI
朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部
影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运
用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔
放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴
力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容
也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的
噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自
由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。
尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。
大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分
孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形
式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进
影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。
彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为
是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下
后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的
戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子
扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的
形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格
是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自
然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一
个阶梯。'
渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮
于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不
久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；
这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其
实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理
解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这
比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的
人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日
本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。
而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97
年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事
节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演
出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力
“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为
基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依
照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别
以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。
《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除
了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里
”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。
也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定
吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的
绝妙的刺激要素。
对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师
高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新
绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将
这一部电影的温馨意境提到最高点。
北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，
同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英
国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作
费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东
京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000
年末20001初首先在日本公映
此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事
故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野
武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此
后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，
准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的
夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。
这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力
作，我们共同期待。
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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]
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