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发信人: Ls_Song (落水乌鸦),原信区: ustcbbs
标  题: 马连良
发信站: 中国科大BBS站 (Sat, 08 Jan 2000 13:41:57),站内信件

   马连良(1901一1966)字温如,回族,北京人。九岁入北京喜连成科班,
受业于叶春善、萧长华、蔡荣贵、茹莱卿等,先学武生,后学老生。二十三岁
自行组班,聘请钱金福、王长林协助,从此跃上头牌老生的位置。他师法谭鑫
培、孙菊仙、刘景然的演技,而得益于贾洪林的更多,并吸收余(叔岩)派艺术
之长,结合自身条件,经过长期的舞台实践 发展成为独树一帜的“马派”表
演风格,自20年代至6O年代盛行不衰。马连良对待艺术认真严肃,刻意求精,
不仅是唱念做打根基深厚,全面发展,且有很多独到之处。他的唱功,嗓音圆
润,唱腔巧俏、清新,如他在《借东风》、《甘露寺》、《淮河营》、《春秋笔》
中的唱段,几乎是妇孺皆知,广为传播。他的念白讲究韵味,但又不拘泥于湖广
音,而掺入了京音,吐字清晰,节奏鲜明,潇洒飘逸,贴近生活,如《十道本》、
《清官册》、《审头刺汤》、《四进士》、《失印救火》、《甘露寺》等戏,
都是他运用念白技巧刻画人物性格的代表之作。他的做功戏,如《清风亭》、《
铁莲花》、《盗宗卷》等,自如随意。他在表演中的身段动作,都内含着坚实
的武功根底,造型规范,富于艺术的美感。他的剧目创作和他的唱念一样,注重
适应观众的欣赏要求,例如将《一捧雪》、《审头刺汤》和《雪杯圆》连接起来,
自己分饰前莫成、中陆炳、后莫怀古;将《失印救火》头尾情节连接起来,以
全部《胭脂宝褶》演出,使得剧目情节完整,。而且他的《雪杯圆》与一般演法
也不一样,在“柳林会”、“公堂父子会”后,还加入了老本“祭雪艳”的场
次,请参加下面的唱词介绍。他在服装、道具的运用上,很注意创新,如为《遇
龙封官》中永乐帝设计的“箭衣褶” 等,都独具匠心和颇有新意。


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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]


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白天嘈杂得不愿意醒,夜晚安静得舍不得睡。