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发信人: Ls_Song (落水乌鸦)，原信区: ustcbbs
标 题: 马连良
发信站: 中国科大BBS站 (Sat, 08 Jan 2000 13:41:57)，站内信件
马连良(1901一1966)字温如，回族，北京人。九岁入北京喜连成科班，
受业于叶春善、萧长华、蔡荣贵、茹莱卿等，先学武生，后学老生。二十三岁
自行组班，聘请钱金福、王长林协助，从此跃上头牌老生的位置。他师法谭鑫
培、孙菊仙、刘景然的演技，而得益于贾洪林的更多，并吸收余(叔岩)派艺术
之长，结合自身条件，经过长期的舞台实践 发展成为独树一帜的“马派”表
演风格，自20年代至6O年代盛行不衰。马连良对待艺术认真严肃，刻意求精，
不仅是唱念做打根基深厚，全面发展，且有很多独到之处。他的唱功，嗓音圆
润，唱腔巧俏、清新，如他在《借东风》、《甘露寺》、《淮河营》、《春秋笔》
中的唱段，几乎是妇孺皆知，广为传播。他的念白讲究韵味，但又不拘泥于湖广
音，而掺入了京音，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，贴近生活，如《十道本》、
《清官册》、《审头刺汤》、《四进士》、《失印救火》、《甘露寺》等戏，
都是他运用念白技巧刻画人物性格的代表之作。他的做功戏，如《清风亭》、《
铁莲花》、《盗宗卷》等，自如随意。他在表演中的身段动作，都内含着坚实
的武功根底，造型规范，富于艺术的美感。他的剧目创作和他的唱念一样，注重
适应观众的欣赏要求，例如将《一捧雪》、《审头刺汤》和《雪杯圆》连接起来，
自己分饰前莫成、中陆炳、后莫怀古；将《失印救火》头尾情节连接起来，以
全部《胭脂宝褶》演出，使得剧目情节完整，。而且他的《雪杯圆》与一般演法
也不一样，在“柳林会”、“公堂父子会”后，还加入了老本“祭雪艳”的场
次，请参加下面的唱词介绍。他在服装、道具的运用上，很注意创新，如为《遇
龙封官》中永乐帝设计的“箭衣褶” 等，都独具匠心和颇有新意。
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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]
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