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发信人: Hai_Xu (黑桃在看书)，原信区: ustcbbs
标 题: [戏剧]李慕良先生谈他的操琴艺术
发信站: 中国科大BBS站 (Wed, 15 Dec 1999 01:27:50)，站内信件
琐 谈 名 家
既要手功 更要心力
李慕良先生谈他的操琴艺术
李慕良先生是当代京胡演奏大师，他从1939年到1964年演现代戏，一直
辅佐马连良先生，为马先生所演的大量马派戏烘云托月。七十年代，他还为
李和曾先生等演的《闯王旗》一剧伴奏。他的琴音响亮，琴风刚健，琴艺超
群，堪称一代宗师。他在他所著的《李慕良操琴艺术谈》一书中，讲到了他
几十年来操琴实践的主要体会，考虑到有些人并未读过此书，这里择要摘录
有关的章节，供票友加网友的各位一阅。
京胡伴奏需要基本功扎实，这是基础，但它不只是技巧问题，也不单是
手上的功夫。这里既有手功，也有心力，是两者的有机配合。所以我说要“
心手相印”。心，这里指对艺术多方面的认识和修养；手，这里指对京胡实
际操作，即操琴的弓法、指法及其相互配合与运用。心与手要有机统一和配
合，内蕴外表，不可偏废，才能产生好的艺术效果，达到美妙的艺术境界。
有志于琴艺者，必用之于心，施之于手，以心命手，以手应心，达到“
心手相印”的程度。这也是作为琴师要用毕生精力和勤奋去追求的。
操琴伴奏者在认识和修养上，应注意解决好哪些问题呢？我认为，首先
枪思立意。所谓“意在手之先”，就是操琴伴奏之前，内心必须领会作品所
要追求的意和情。
其次，操琴伴奏的主要对象是演员，在琴师心目中要有演员，要和演员
配合默契，共同完成塑造人物形象的任务。我在舞台上操琴伴奏时是从不看
琴谱的，以免分散注意力。
第三，琴师还要心中有乐队，与乐队其他成员配合默契，讲究“一棵菜
”，达到整体美。该亮板时亮板，该露弹拨时让弹拨表现与发挥，各尽其职，
浑然一体，才能声调音协，自然动听。
第四，操琴伴奏的人要拉出新意，其中就要懂得怎样对待继承传统手法
与革新创造的关系。对于老传统戏不宜更动太大。对于新编、改编的历史剧
则创新的幅度可以大一些。
第五，内心要有美的追求，讲究琴音的美以及用什么方法表现才能美。
弓法和指法是操琴的技巧和手段，技巧和手段越多越好，但必须受命于心，
要“以艺驭术”。我有时用对比与调和的手法，在统一中求变化，在变化中
求统一。
第六，“心”还要体现在有志于琴艺，托琴言志。这就需要精益求精的
精神，刻苦钻研，反复琢磨。业精于勤，我们要把琴拉出感情来，谈何容易，
没有很高的志向，不下一番苦功夫是不可能做到的。
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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]
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