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发信人: Hai_Xu (黑桃在看书),原信区: ustcbbs
标  题: [戏剧]李慕良先生谈他的操琴艺术
发信站: 中国科大BBS站 (Wed, 15 Dec 1999 01:27:50),站内信件

琐 谈 名 家


既要手功 更要心力

李慕良先生谈他的操琴艺术


    李慕良先生是当代京胡演奏大师,他从1939年到1964年演现代戏,一直
辅佐马连良先生,为马先生所演的大量马派戏烘云托月。七十年代,他还为
李和曾先生等演的《闯王旗》一剧伴奏。他的琴音响亮,琴风刚健,琴艺超
群,堪称一代宗师。他在他所著的《李慕良操琴艺术谈》一书中,讲到了他
几十年来操琴实践的主要体会,考虑到有些人并未读过此书,这里择要摘录
有关的章节,供票友加网友的各位一阅。

    京胡伴奏需要基本功扎实,这是基础,但它不只是技巧问题,也不单是
手上的功夫。这里既有手功,也有心力,是两者的有机配合。所以我说要“
心手相印”。心,这里指对艺术多方面的认识和修养;手,这里指对京胡实
际操作,即操琴的弓法、指法及其相互配合与运用。心与手要有机统一和配
合,内蕴外表,不可偏废,才能产生好的艺术效果,达到美妙的艺术境界。

    有志于琴艺者,必用之于心,施之于手,以心命手,以手应心,达到“
心手相印”的程度。这也是作为琴师要用毕生精力和勤奋去追求的。

    操琴伴奏者在认识和修养上,应注意解决好哪些问题呢?我认为,首先
枪思立意。所谓“意在手之先”,就是操琴伴奏之前,内心必须领会作品所
要追求的意和情。

    其次,操琴伴奏的主要对象是演员,在琴师心目中要有演员,要和演员
配合默契,共同完成塑造人物形象的任务。我在舞台上操琴伴奏时是从不看
琴谱的,以免分散注意力。

    第三,琴师还要心中有乐队,与乐队其他成员配合默契,讲究“一棵菜
”,达到整体美。该亮板时亮板,该露弹拨时让弹拨表现与发挥,各尽其职,
浑然一体,才能声调音协,自然动听。

    第四,操琴伴奏的人要拉出新意,其中就要懂得怎样对待继承传统手法
与革新创造的关系。对于老传统戏不宜更动太大。对于新编、改编的历史剧
则创新的幅度可以大一些。

    第五,内心要有美的追求,讲究琴音的美以及用什么方法表现才能美。
弓法和指法是操琴的技巧和手段,技巧和手段越多越好,但必须受命于心,
要“以艺驭术”。我有时用对比与调和的手法,在统一中求变化,在变化中
求统一。

    第六,“心”还要体现在有志于琴艺,托琴言志。这就需要精益求精的
精神,刻苦钻研,反复琢磨。业精于勤,我们要把琴拉出感情来,谈何容易,
没有很高的志向,不下一番苦功夫是不可能做到的。



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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]


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