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发信人: Lonely_Wolf (一匹疯狼),原信区: ustcbbs
标  题: 说说皮黄
发信站: 中国科大BBS站 (Sun, 12 Dec 1999 04:20:08),站内信件

浅谈皮黄
    非常遗憾当我毕业后第二次来到科大的时候,我的bbs账号已经给封掉了,在实验室和
朋友喝了一点小酒,说了许多知心的话,顺便沾朋友的光,借他的账号发这一封信了。
    看到科大的戏曲版终于开张,我心里头真是高兴,虽然已经好久好久没有熬通宵,
也已经好久好久没有玩京戏,我还是非常有兴致讲一讲京剧中的两个非常常见的词---"西皮
"
和"二黄"。
    锁山梦大虾已经从京剧的主要乐器的定弦上说了一下二黄和西皮的区别,这里不再
赘述。其实京剧称之为"京剧"只是近四十年的事,这种叫法缘于上海,因为上海的京剧最早
大都是由北京的艺人带去的(这种说法其实也有待商榷)。清乾隆五十五年(公元1798年)

乾隆爷八十打寿,全国各地均有了不起的艺人晋京献艺,其中安徽的四大徽班---"三庆"、
"四喜"、"和春"、"春台"以她粗犷的唱腔和火爆的武打获得了京城人士(达官贵人及文人
墨客)的认可,其时,乐队伴奏的主要乐器就是现在称之为京胡的东东,当时称之为"二簧"
(比如笛子,时人称以苇膜为簧)。因为他们巨大的成功给其他的戏班造成了不小的冲击,
为了混口饭吃,许多戏班都到徽班搭班,最成功的是湖北的汉剧班,代表人物是张二奎,
汉剧班带来了西皮,为什么叫西皮呢?这是缘于当时武汉人的说法,他们称一种(段?)
唱腔为"皮" ,张二奎当时的许多声腔多是今天的荆(州)襄(阳)一带,而荆襄又在武汉
的西边,故称之为"西皮"。当时的清王室的雅部(即现在的所谓高雅艺术)是昆曲,所谓
标  题: 说说皮黄
发信站: 中国科大BBS站 (Sun, 12 Dec 1999 04:20:08),站内信件

浅谈皮黄
    非常遗憾当我毕业后第二次来到科大的时候,我的bbs账号已经给封掉了,在实验室和
朋友喝了一点小酒,说了许多知心的话,顺便沾朋友的光,借他的账号发这一封信了。
    看到科大的戏曲版终于开张,我心里头真是高兴,虽然已经好久好久没有熬通宵,
也已经好久好久没有玩京戏,我还是非常有兴致讲一讲京剧中的两个非常常见的词---"西皮
"
和"二黄"。
    锁山梦大虾已经从京剧的主要乐器的定弦上说了一下二黄和西皮的区别,这里不再
赘述。其实京剧称之为"京剧"只是近四十年的事,这种叫法缘于上海,因为上海的京剧最早
大都是由北京的艺人带去的(这种说法其实也有待商榷)。清乾隆五十五年(公元1798年)

乾隆爷八十打寿,全国各地均有了不起的艺人晋京献艺,其中安徽的四大徽班---"三庆"、
"四喜"、"和春"、"春台"以她粗犷的唱腔和火爆的武打获得了京城人士(达官贵人及文人
墨客)的认可,其时,乐队伴奏的主要乐器就是现在称之为京胡的东东,当时称之为"二簧"
(比如笛子,时人称以苇膜为簧)。因为他们巨大的成功给其他的戏班造成了不小的冲击,
为了混口饭吃,许多戏班都到徽班搭班,最成功的是湖北的汉剧班,代表人物是张二奎,
汉剧班带来了西皮,为什么叫西皮呢?这是缘于当时武汉人的说法,他们称一种(段?)
唱腔为"皮" ,张二奎当时的许多声腔多是今天的荆(州)襄(阳)一带,而荆襄又在武汉
的西边,故称之为"西皮"。当时的清王室的雅部(即现在的所谓高雅艺术)是昆曲,所谓
的君子对所有带"胡"字的乐器都抱着一些成见,对徽班的以胡琴伴奏的形式大加批判,称
之为"乱弹"。后来,嘉庆皇帝即位,乾隆做了太上皇,当时京胡的制作工艺有一个很大的
缺陷,就是外弦特别容易断(那时称里弦为老弦,内弦为子弦,也叫老簧、子簧),这就
犯了嘉庆皇帝的忌了,老簧不断,子簧老断,这不是咒我小人家早死么,老不死的在一天,
他就不能成为真正意义上的独裁者,于是,找了一个罪名曰"靡靡之音,乱人良性"加以禁止

为了给那些唱皮黄(或曰"乱弹")的艺人一口饭,允许他们唱昆曲,于是在紧接着的20到30
年间,皮黄艺人接受了很多昆曲的熏陶,以至于如今京剧里很多的曲牌都来源于昆曲。后来

嘉庆皇帝驾崩,皮黄才得以复兴。然而这时的皮黄就不再是当年的乱弹了,接受了数十年的
昆曲的浸淫,多了许多文雅的成分,演员的最高标准就是"文武昆(曲)乱(弹)不当"。这
个时候方能说京剧这是形成了。
    关于西皮,有许多的板式(戏剧里的所谓板眼,用现在的音乐术语讲就是强拍(板)
和弱拍(眼)),原板、二六、慢板、慢三眼、快三眼、流水板、快板,导板、摇板、散板
等等。一般来讲,西皮不管是什么板式(西皮二六第一句顶板起唱除外),都是眼上起唱,
4/4拍的一般为中眼起唱。导板、摇板、散板节拍自由,许多行家在这些板式上往往也讲究
板的起落和尺寸(这是一个比较专业的术语,相当于现在的所谓节奏的快慢)。另外,南梆

也属于西皮的板式(最脍炙人口的莫过于"只说是杨衙内又来搅乱")。总体来讲,西皮的节

较二簧为明快,适合于表达一些激越昂扬的感情,例子就不再细述了。
     二黄与西皮相比要沉稳的多,它也分原板、慢板、快慢三眼、快原板、导板、摇板、
散板等等。一般来讲,二黄没有二六、流水和快板(《奇袭白虎团》里就有二黄快板,李和

也曾尝试过二黄二六)。与西皮不同,二黄讲究板起板落。表达的感情往往比较中正或者比

沉闷。如《文昭关》和《捉放宿店》。另外,四平调也属于二黄。
    皮黄之外,还有一类比较特殊的调,那就是反调,反西皮、反二黄。反调行内人常称
之为"哭板",最适合于表达悲怆的感情,在京剧中很多英雄末路的豪杰往往都唱反调,最典

的要数余叔岩的"未曾开言泪满腮"、李少春先生的"大雪飘,扑人面,........."和杨宝森

"叹杨家"(以上为反二黄),《伍子胥》中的大段反西皮二六和李和增的《哭灵牌》完整的
反西皮也非常具有代表性。后来,现代京剧(所谓样板戏)也用到许多反调,有一个特例,
就是《沙家浜》中"智斗"刁德一的"这个女人不寻常"表达的是一种阴阳怪气的氛围。反调在
胡琴上的定弦也比较特殊,反二黄定"1----5"弦,反西皮原先也有特殊的定弦方式(我现在
一时想不起来了),现在的很多琴师大多处理成细皮的定弦方式,即"6---3"(6为低音)。
另外,京剧中的高拨子也属于反二黄类。
    京剧中的唱腔的种类之繁多,板式之复杂是任何一个地方戏曲难以比肩的。严格的讲,
京剧不能称之为"北京的戏",因为任何一个地方剧种的演唱道白都是用当地的方言,京剧的
演唱道白都不是北京方言或者说普通话,而是所谓的湖广韵。现在很多人都认为徽班进京是
京剧的萌芽,想当然的认为徽剧就是京剧的前身。这其实是有偏颇的,徽班徽班,并非徽州
班,
而是安庆班。徽汉合流标志着京剧的正式诞生。个人认为,给京剧一个较为中肯的定义应该
为:在北京萌芽并成长发育成熟的全国性的大剧种。
    本想再扯一点东西,我的眼睛跟我闹别扭,来日方长吧。希望我所熟悉的虫虫们把
这个版上的文章(精华and永久)给我mail一下,不胜感激!稀里糊涂的可能有很多语句不

的地方请多海涵。


      邻居二赖子的情敌
        "江湖人称'包打听'"

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去看精神科时医生说,你没啥抑郁症,你是真的惨。